Biblioteka Publiczna

Interpretacja materiałów wizualnych : krytyczna metodologia badań nad wizualnością

Tyt. oryg: "Visual methodologies : an introduction to the interpretation of visual materials".

Autor: Rose, Gillian

Umiejętność interpretacji kultury wizualnej, i to interpretacji krytycznej, stała się niezbędna dla współczesnych badaczy społecznych - przekonuje w prezentowanej książce Gillian Rose. Autorka przedstawia różne sposoby patrzenia na malarstwo, filmy, seriale telewizyjne, reklamy, fotografie, mapy i inne obiekty wizualne. W przystępny sposób omawia i porównuje metody badawcze mające zastosowanie do interpretacji materiałów

wizualnych, w tym: interpretację kompozycyjną, analizę treści, semiologię, psychoanalizę, analizę dyskursu, badania widowni oraz podejście antropologiczne, wskazując mocne i słabe strony każdej z nich oraz możliwe obszary zastosowania. Ta bogato ilustrowana, pełna przykładów praca z pewnością zainteresuje zarówno początkujących badaczy z zakresu nauk humanistycznych i społecznych, jak i praktyków z obszaru badań nad wizualnością.

Zobacz pełny opis

---

1. ROZDZIAŁ 1. Badanie materiałów wizualnych. Ku krytycznej metodologii badań nad wizualnością
2. 1.1. Wstępny przegląd zagadnień związanych ze sferą wizualną
3. 1.2. Kultura wizualna: społeczne uwarunkowania obiektów wizualnych i ich oddziaływanie
4. 1.3. Ku krytycznej metodologii badań nad wizualnością
5. 1.4. Narzędzia metodologiczne: obszary i modalności
6. 1.4.1. Obszar wytwarzania
7. 1.4.2. Obszar samego obrazu
8. 1.4.3. Obszar odbiorczości
9. Podsumowanie
10. Dalsze lektury
11. ROZDZIAŁ 2. Jak posługiwać się tą książką
12. 2.1. Lektura wybiórcza pod kątem obszarów i modalności
13. 2.2. Lektura wybiórcza pod kątem wybranych obrazów
14. 2.3. Dlaczego należy przeczytać także inne książki
15. 2.4. Jak funkcjonuje każdy z rozdziałów
16. 2.5. Krótko o tym, jak znaleźć materiał wizualny, sporządzić do niego odsyłacze oraz jak go reprodukować
17. ROZDZIAŁ 3. "Dobre oko". Analiza obrazów przy zastosowaniu interpretacji kompozycyjnej
18. 3.1. Interpretacja kompozycyjna: wprowadzenie
19. 3.2. Interpretacja kompozycyjna: technologie i wytwarzanie obrazu
20. 3.3. Interpretacja kompozycyjna: struktura kompozycyjna samego obrazu
21. 3.3.1. Treść
22. 3.3.2. Kolorystyka
23. 3.3.3. Organizacja przestrzenna
24. 3.3.4. Światło
25. 3.3.5. Zawartość ekspresyjna
26. 3.4. Interpretacja kompozycyjna ruchomych obrazów
27. 3.4.1. Inscenizacja
28. 3.4.2. Montaż
29. 3.4.3. Dźwięk
30. 3.4.4. Streszczenie schematu Jamesa Monaco
31. 3.5. Interpretacja kompozycyjna: ocena
32. Podsumowanie
33. Dalsze lektury
34. ROZDZIAŁ 4. Analiza treści. Opowiadanie o tym, co (sądzisz, że) widzisz
35. 4.1. Analiza treści: wprowadzenie
36. 4.2. Cztery kroki do analizy treści
37. 4.2.1. Poszukiwanie przedstawień
38. 4.2.2. Opracowanie kategorii do kodowania
39. 4.2.3. Kodowanie przedstawień
40. 4.2.4. Analiza wyników
41. 4.3. Analiza treści: ocena
42. Podsumowanie
43. Dalsze lektury
44. ROZDZIAŁ 5. Semiologia. Obnażanie przesądów pod gładką powierzchnią piękna
45. 5.1. Semiologia: wprowadzenie
46. 5.2. Wybór obrazów do badania semiologicznego
47. 5.3. Znak i procesy tworzenia jego znaczeń
48. 5.3.1. Co to jest znak?
49. 5.3.2. Sposoby opisu znaków
50. 5.3.3. Znaki we wzajemnych relacjach
51. 5.3.4. Znaki i kody, systemy odniesień i mitologie
52. 5.3.5. Wymykające się znaki
53. 5.4. O publiczności i interpretacjach
54. 5.4.1. Dekoder do reklam
55. 5.4.2. Społeczne wytwarzanie znaczenia
56. 5.5. Semiologia: ocena
57. Podsumowanie
58. Dalsze lektury
59. ROZDZIAŁ 6. Psychoanaliza. Kultura wizualna, przyjemność wzrokowa i wizualne zerwanie
60. 6.1. Psychoanaliza i wizualność: wprowadzenie
61. 6.2. Nieco bardziej rozwinięte wprowadzenie do zagadnień psychoanalizy i wizualności: podmiotowość, seksualność i nieświadomość
62. 6.3. Oglądając filmy z Laurą Mulvey
63. 6.3.1. Kompleks kastracyjny i przyjemność wzrokowa
64. 6.3.2. Faza lustra i przyjemność wzrokowa
65. 6.3.3. Reflektor Mulvey
66. 6.4. Od fetysza do maskarady: inne przedstawienia kobiecości
67. 6.5. Od spojrzenia voyeurystycznego do lacanowskiego: inne sposoby widzenia
68. 6.6. Od dyscyplin podporządkowania do potencjału fantazji
69. 6.7. Spojrzenia queer
70. 6.8. Refleksyjność
71. 6.9. Psychoanaliza i wizualność: ocena
72. Podsumowanie
73. Dalsze lektury
74. ROZDZIAŁ 7. Analiza dyskursu I. Tekst, intertekstualność i kontekst
75. 7.1. Dyskurs i kultura wizualna: wprowadzenie
76. 7.2. Analiza dyskursu I i analiza dyskursu II
77. 7.3. Znaleźć źródła
78. 7.3.1. Znaleźć źródła: informacje ogólne
79. 7.3.2. Znaleźć źródła: ikonografia
80. 7.4. Analiza dyskursu I: wytwarzanie dyskursu i jego organizacja retoryczna
81. 7.4.1. Badanie retorycznej organizacji dyskursu
82. 7.4.2. Badanie społecznego wytwarzania dyskursu
83. 7.5. Analiza dyskursu I a refleksyjność
84. 7.6. Analiza dyskursu I: ocena
85. Podsumowanie
86. Dalsze lektury
87. ROZDZIAŁ 8. Analiza dyskursu n. Instytucje i sposoby widzenia
88. 8.1. Inne wprowadzenie do dyskursu i kultury wizualnej
89. 8.2. Znaleźć źródła do analizy dyskursu II
90. 8.3. Aparat instytucjonalny galerii i muzeum
91. 8.4. Technologie galerii i muzeum
92. 8.4.1. Techniki wystawiennicze
93. 8.4.2. Wizualne i tekstualne techniki interpretacji
94. 8.4.3. Techniki rozplanowania
95. 8.4.4. Techniki dotykowe
96. 8.4.5. Przestrzeń poza ekspozycjami
97. 8.5. Zwiedzający
98. 8.6. Analiza dyskursu II: ocena
99. Podsumowanie
100. Dalsze lektury
101. ROZDZIAŁ 9. Badania widowni. Jak ludzie oglądają telewizję
102. 9.1. Badania widowni: wprowadzenie
103. 9.2. Kodowanie i dekodowanie znaczenia przedstawień wizualnych
104. 9.3. Badania obszaru odbiorczości
105. 9.3.1. Zastosowanie wywiadów w badaniu procesu dekodowania
106. 9.3.2. Etnografie publiczności
107. 9.4. Badania widowni: ocena
108. Podsumowanie
109. Dalsze lektury
110. ROZDZIAŁ 10. Podejście antropologiczne. Bezpośrednia obserwacja życia społecznego obiektów wizualnych
111. 10.1. Społeczne życie obrazów: wprowadzenie
112. 10.2. Społeczne życie przedmiotów: materialność, materializacja i mobilność
113. 10.3. Jak obserwować społeczne życie obrazów
114. 10.3.1. Znaleźć obrazy
115. 10.3.2. Materialność obiektu wizualnego
116. 10.3.3. Co dzieje się z obiektem wizualnym w konkretnym miejscu
117. 10.3.4. Mobilność obiektu wizualnego
118. 10.3.5. Skutki oddziaływania obiektu wizualnego
119. 10.3.6. Refleksyjność i antropologiczne podejście do obrazów
120. 10.4. Podejście antropologiczne: ocena
121. Podsumowanie
122. Dalsze lektury
123. ROZDZIAŁ 11. Zdjęcia jako część projektu badawczego. Wywiad na podstawie zdjęć, dokumentacja fotograficzna oraz inne zastosowania fotografii
124. 11.1. Zdjęcia jako część projektu badawczego: wprowadzenie
125. 11.2. Zdjęcia jako wsparcie badań w naukach społecznych
126. 11.2.1. Wywiad na podstawie zdjęć
127. 11.2.2. Dokumentacja fotograficzna
128. 11.3. Zdjęcia jako uzupełnienie badań w naukach społecznych
129. 11.3.1. Zdjęcia jako "konkretyzacja uogólnienia"
130. 11.3.2. Zdjęcia, które potrafią uchwycić "charakter"
131. 11.3.3. Kilka uwag praktycznych
132. 11.4. Etyka badań i refleksyjność przy wykonywaniu zdjęć stanowiących element projektu badawczego
133. 11.4.1. Badania oparte na współpracy
134. 11.4.2. Refleksyjność
135. 11.4.3. Zgoda
136. 11.4.4. Prawa autorskie
137. 11.4.5. Zwrot zdjęć
138. 11.5. Zdjęcia jako część projektu badawczego: ocena
139. Podsumowanie
140. Dalsze lektury
141. ROZDZIAŁ 12. Przegląd metod interpretacji materiałów wizualnych
142. 12.1. Wprowadzenie
143. 12.2. Obszary, modalności i metody
144. 12.3. Łączenie metod
145. Dodatkowa literatura dotycząca mediów wizualnych

Zobacz spis treści